陈曦一方面品尝着社会转型中都市生活的酸甜苦涩，一方面鸟瞰社会场景，俯览人生百态。执著的艺术追求和当下的生存状态，孕育和形成了她的艺术道路。

　　陈曦在20世纪90年代初毕业于中央美术学院油画系第四画室。比较开放的艺术启蒙环境使她既受到严格的学院艺术规范教育，又得到开放的艺术观念的熏陶。在特别注重呵护艺术个性的教学氛围中，她的艺术天赋得到了很好的发展，艺术上也从古典审美情趣进入带有浓厚现代表现主义色彩的艺术境界，夸张的造型、浓丽的色彩、泼辣的笔触和强烈的主观情绪表现，使她的艺术在一开始就颇具生命活力。

　　毕业以后进入社会的一段城市生活，使她产生了一种城市情结，那种爱与恨交织的感情，忧与喜交加的思考，那种哭笑不得的矛盾心态，使她的艺术审美追求发生了某种变化。和谐优美意境的表现，传统油画审美趣味的追求，都不能表达她切身的复杂的生活感受，于是一种淡化传统油画美感追求，转而强化总体人生体验，直接切入社会生活的倾向出现了。画面造型更加夸张，色彩语言更加纯净，构成平面化、语言通俗化。尴尬心态的驱使把她带进了某种怪诞、荒诞的美学境界，语言也出现某种调侃的语调。

　　新的时空环境，造就了新一代画家。新一代画家有许多共同之处，由于经历、素质、性格等条件的差异，又形成许多不同的面貌。陈曦关注社会的视角不同，她常常以俯视鸟瞰的视角，收入很大的场景。她在生活中观察体验，不画速写也不拍照，人生百态尽收心底。总体咀嚼消化后，重新迅速地组合在画布上，爱之深，恨之切，感觉之锐敏，造型色彩功力的纯熟使她能得心应手地画其所想，表达其真切的感受，传达她的思考。

　　为了更真切、更突出、更强烈地表达，陈曦近来更进一步打破单一时空的局限，而把不同视角、不同时空引入画面。

　　出现在我国艺术青年身上的这种艺术观念的变化，审美趣味和艺术语言的微妙变化，是其生活的社会环境变化的反映，也恰好吻合了现代世界艺术潮流的发展历程与轨迹。这就是人们为什么会惊讶于陈曦艺术面貌形成的时候，根本还不知道伊门多夫这位当代世界新表现主义艺术家的名字。当然这并不是说这一代艺术青年的成长完全没有受当代艺术思潮及其作品的影响，而只是说明在新的现代社会中艺术走向现代形态的历史必然性，说明一个真正执著艺术、热爱生活、直面人生的人，终归会在作品里自然流露出自己的人格与个性——真正的自我，创造出独特的艺术面貌。

　　新一代画家在成长，有的在传统写实路上苦苦探索新意;有的在表现主义途中拼搏挥洒;有的进入了抽象表现的行列;更有的卷入观念艺术、装置艺术的潮流。这三五成群行进在艺术之路上的流浪者，搏击在艺术海洋的弄潮儿，组成新的、希望的一代，形成了一种新的艺术景观。

　　看陈曦的画，听陈曦的话，我增加了对他们的理解，也感受到他们身上迸发出的热能，我坚信这是思考求索的一代，他们以自己的方式思考着人生，以自己的语言表达着他们的爱与恨。

　　我希望陈曦在思考求索中不断完善自我，我希望陈曦他们真正成为不负历史重托的希望的一代。